观影日记(三十)影人补完计划-PTA

做“影人补完计划”我早有预想,本来计划像上次做诺兰那样出一份书面报告,但是想到了自己“要入门做一个电影UP”的愿望,就索性做成一个解说节目了。第一次制作此类节目,节目内容仅代表个人观点。本节目策划、文案、制作均为原创,影像、文字资料均来源于网络 成品见B站【影人补完计划】保罗托马斯安德森

4.15《魅影缝匠》

上次看这部片子只看了个开头就搁置了,这次来好好看。《魅影缝匠》是PTA的最新作品,主演丹尼尔戴刘易斯也是在《血色将至》中合作过的老队员。像之前的几部长片一样,《魅影缝匠》的剧本也是由PTA自己完成的。在观看影片之前首先要了解一个冷门的心理病症——孟乔森综合症。简单来说,孟乔森综合症分为两种情况,一类是孟乔森综合症患者,这类人大多是对医疗知识有足够了解的人,他们常常通过惟妙惟肖的装病甚至使自己真正生病的行为来获得他人的照顾;另外一种是代理型孟乔森综合症,这类患者常通过制造他人生病的假象甚至通过致使他人真正生病来满足自己的内心所需,严重的患者可导致他人死亡。明确了这一点,影片非常规性质的感情关系就可以被理解了。当然,这只是影片的众多灵感来源之一。)本片的灵感来源于PTA照顾生病的妻子的经历,他由此萌生了写一个“孟乔森综合症”式故事的想法。

片子里的每一样东西都很完美,从摄影到道具,从场面调度到色彩选择,处处都透着优雅和整洁,就像是主角雷诺兹。然而俗话说“一物降一物”,完美的事物总要有人来破坏的,或者说,是来发掘完美的不完美,从而使完美更完美。头发花白的雷诺兹等到了alma,那根允许他的不完美与脆弱的“幽灵线(片名直译)”,于是二人拥有了一种奇妙的共生关系。能站在这个角度来写就浪漫爱情的人,大概也只有PTA了。

P.s.

1.此控制狂已经发展到连摄影都要自己上的地步了……之前几乎都是
Robert Elswit来着啊
2.找到了“灵感来源之一是他生病了妻子照顾他”的出处是推特问答

4.18《香烟与咖啡》《赌场纵横》

《香烟与咖啡》

23分钟的《香烟与咖啡》是《赌场纵横》的灵感来源,也算是个先导片。这个短片里彰显着年轻的PTA的意气风发,剪辑和摄影都很考究。在之前看过的PTA的片子里还没有这样亲密的人物关系,开头就是大特写,还有喋喋不休的对白。横移镜头用得很聪明,一个镜头将五个主人公都囊括其中。结尾部分窗户部分的拉镜头也超棒。剪辑上几乎都采用类似动作的不同场景切换,台词也是类似的情况。

23分钟果然还是太短,好多地方都没有展开。不过话说回来短片还是要遵循短片的规则嘛,太拖沓也不行。期待长片!

P.s.

PTA的才能简直是碾压型的……如此低廉的预算下(据说素材是用诺基亚拍的?)都拍出了这样的片子,佩服

《西德尼(赌场纵横)》

长片版的男主选择更好一点,看起来非常符合又怂又带有几分纯真的人设。
PTA真心是长镜头的拥趸,《西德尼》又让我再一次见到《不羁夜》里那样流畅自如的摄影机运动。不过PTA的长镜头更多的是展现空间的张力,而非新浪潮那帮子人的记录真实的时间之类。

《西德尼》已经几乎脱离了短片《香烟与咖啡》,两者的相似性是主要体现在主题方面,着重去表现“咖啡被倒上、烟头被点燃”的人生状态。咖啡与香烟也作为核心意象多次出现在影片中。本片将探讨的核心集中于父子关系上,西德尼是一位智者,同时也背负着罪行,他希望能够赎罪,但最终还是未能如愿。影片中出现的人物非常少,三个主角都是缄默的,所使用的话语都很简短,最聒噪的角色反而是局长饰演的配角Jimmy。

P.s.

本片十分适合用来假装自己英语棒棒,英语有初中水平就差不多了,非常容易听懂,无字幕完全OK。

4.20-4.21《木兰花》


(时长预警)

片子的节奏超级棒,Aimee Mann的《One》搭配快速横移镜头,快速剪辑再加上人物运动,开头就惊艳四座。

PTA将炫目的长镜头穿插于影片的各个角落,我们跟随着人物的背影,穿梭于众多电影里的空间。横移镜头的作用被凸显出来,节目开始时几个横移镜头将七个故事的主角一一带到观众面前,让这九个人命运的相连从暗转明,勾连在一起。PTA还把与自己名字简称相同的“家庭教师协会”的简称悄悄放在这一段的台词里,成为潜在的隐藏人物,似乎暗示了导演的操控,即电影上帝的在场。

我讨厌电影里的下雨场景,但能把雨下得让我喜欢的电影我又非常爱。如今这个名单里要加入《木兰花》。如果没有贯穿始终的雨,这部影片就失去了灵魂。甚至,为了彰显其独特的灵魂,电影里还下了场青蛙。在《木兰花》的采访中,PTA表明这场青蛙雨虽然是预先设置好,但他当时并没有意识到这是出自于圣经的,在拍摄过程中他才慢慢意识到这个事实,于是叫人在电视节目的观众席里举了8:2的牌子,暗示“青蛙雨”的出处。

PTA似乎试图阐明一种世间通理,呈现人与人之间微妙的关联——可能一个人所渴望的,就是另一个人所拥有的。但拥有方可能还有其他的欲望与烦恼。没有人过的完美,我们都生活在一个莫比乌斯环上,追逐着自己跑在前面的“求而不得”,而忽视了脚下的影子。

本来以为《One》就是片中音乐运用的一种极限了,没想到后半部分的《Wise up》更为深入人心。主角们与BGM里的Aimee Mann共唱着一首歌,雨依旧下个不停,于是我们在这个时刻捕捉到了这部电影最真实的意义。其实PTA很Nice啦,如果遇到看不懂的地方,只要听着那个场景的音乐,你就能明白所对应的那个片段将要发生什么,或者表达了怎样的情感。揭开了音乐的秘密,也就解开了PTA的谜团。

P.s.

从今天起,我要每天哀悼一次再也没有的PTA&DDL的天作之合QAQ。

一个思考:其实有时电影是一场数学游戏,如果以个数代表空间,以长度代表时间,很多电影的镜头长度、个数,意象的个数、出现的次数、时长,人物的个数等,都是提前被设计好的,甚至要经过精确计算的,时空被分割重组,电影艺术之美叠加数学之美,带给我们情感的冲击。比如《木兰花》的九个人物、七场雨,《记忆碎片》将时间均分,然后一段段拼合。

4.22《私恋失调》

《私恋失调》是一部浪漫到骨子里的片子,它书写爱情,很小、很精致,充满了复古感——像是回到了美国30、40年代的电影里。人物生活在现代,面对的也是现代社会的问题,可他们的交流方式却像老电影里一样。这也是影片浓郁浪漫气息的来源之一。还有些浪漫来自色彩,男主角身着的“私恋失调蓝”不论是配女主的粉色、深紫色、正红色\白色裙子还是两人确定关系后的淡蓝色上衣都很合适,是那么的引人注目。

Barry是个悲观且暴躁的人,他被生活绑架——七个姐姐的轮番轰炸、打性感电话遭遇打劫,因为耍小聪明买了永远都吃不完的布丁……他总是被挤到画面边缘,孤独而无助。长镜头依旧是PTA的法宝,不过在《私恋失调》里,长镜头不再跟随者人物的背影,而是从一层层的门框里拍摄的,使得画面层次清晰,同时也显示了人物的困境。关于布丁的情节看似荒诞,实则来自真实的新闻,《木兰花》里阐述的真实世界里的“恰巧时刻”被延续。影片的音乐是以色彩来描绘的,节奏、韵律、曲调竟然都被抽象和可视化了。

这部要列入“壁炉电影(我定义的)”~就是冬天可以坐在壁炉旁边裹着旧毛衣撸着猫喝着热可可来看的电影!

4.27《大师》

虽然还没有看《性本恶》,但《大师》是影人补完计划开始以来PTA最为晦涩难懂的片子了。

也许是有过众多类似的经历,PTA对于绝望中的人的描摹格外精准和深入。在《大师》中,如果说“大师”多德是一切成功名词的集合体,F则是一切负能量的集合体。F与大师亦师亦友,两人的关系有时甚至超越了人类所能拥有的最亲密情感的界限。F似乎才是“大师”本体欲望的真实体现,而“大师”只是一个精致而虚伪的皮囊。“他人即地狱”,而对于他人来说,自己也是“他人”,也是“地狱”。故人人都是地狱。

最后赞美一下70mm胶片——虽然在电脑上也看不出什么名堂。

嗯,待二刷。

5.3《性本恶》

其实这部比《大师》更加晦涩难懂,我甚至不知道该站在哪个视点来观看影片,颇有种看《佩德罗巴拉莫》时的慌乱感。“固有缺陷”本是航海术语,而后被疯子集团用来形容人,但最终指向的,是那个国家。

敢改编品钦的、能拍出来品钦的,这个世界上没有几个人,即使有,那一定包括PTA。

是毒还是药?

是毒还是药呢?

磕了那么多吨毒品的60s也并没有答案呢。

P.s.

字幕配色真是太好看了!!!

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