观影日记(三十三)

6.2《梦之安魂曲》

《梦之安魂曲》是精神分析类影片中的代表之作,影片呈现了非常诡异的故事和世界观,其呈现方式偏向于实验电影的风格,比如影片后半部分Sara的幻想中电视信号中的人物进入现实世界的画面以及多次出现的嗑药片段的快速剪辑。最后所有主角都回归胎儿形状的平行剪辑让人想起99年《木兰花》里众人吟唱《Wise Up》的那段。嗑药是70年代嬉皮士们遗留的恶习,减肥药则是药物泛滥浪潮中的新生宠儿,两个话题被糅合在一起,现实世界便像梦一般被挤压和扭曲了。要想到的是,减肥药的泛滥和电视媒介的兴起有十分巨大的关联,人们能接触到更多、更日常的银幕的时代到来了,身材姣好的明星出现的频次增多了,现实中的人便对自己的身材有了更加严苛的要求。影片诞生的前一年——1999年也恰好是美国FDA批准的五种减肥药之一——奥利司他诞生的年代,现实与电影文本形成一种互文关系。

下一步,就是挑个日子把《未麻的部屋》拿出来看看啦!

6.3《蝙蝠》(朴赞郁导)

上次看朴赞郁还是变态无比的《老男孩》。不得不说变态之外的朴赞郁是个骨子里很浪漫的人。这部《蝙蝠》彰显了他这种浪漫。《蝙蝠》的成功之处在于它将一个欧美电影的类型——吸血鬼片成功地本土化了。虽然这种成功离不开韩国本土的基督教文化,但除此之外还是有许多可探究之处。

本片成功地将东方的禁欲文化嫁接入吸血鬼故事,年轻传教士因为自愿以身试毒而创造了奇迹,但从此也是堕落的开始。他不断地破戒——纵欲、杀生,甚至创造了另一个恶魔。尽管他在尽力地维持自己信仰的原则,其实早已输在重生的那一刻。对于东方观众来说,这种在破戒与否间琢磨不定的情节是一种甜蜜的折磨。横向来看,2008年《暮光之城》带来的吸血鬼热潮使观众重拾对于吸血鬼文化的着迷,但那是一种非常西式的表达,除去吸血鬼文化,俨然是一部青春校园爱情剧。相比之下,《蝙蝠》的文本层次丰富了许多。

看完《蝙蝠》想起那部《生吃》,直到现在我还是觉得那部片子有很多莫名其妙的情节。这可能就是文化接受层面的差异吧。

P.s.

1.众所周知我对禁欲系是毫无抵抗力的……于是我发现我越来越能欣赏打眼看过去“不好看”的人了,比如这位宋康昊大叔

2.加一个知识点——本片根据左拉的《红杏出墙》改编,增加了另外一条叙事线索,吸血鬼&出轨的融合,宗教的出轨+感情的出轨,厉害了

3.写完发现是老朴导的《小姐》,爱了爱了!

6.4《秋菊打官司》

到这里“张巩之变”之前时期的片子基本补完了,国师的片子也看了大半。另外,由于题材上的相似性,就不得不在心里默默地将这部片子与冯导的《我不是潘金莲》作对比。我得诚实发言——虽然后者真的“告到了北京”,又加上范爷和首度圆画幅的加持,但在我这里的结果是——前者完胜。

比起《我不是潘金莲》的画大饼行为,也就是一级一级向上告直告到北京的行为,《秋菊》专注于一个很小的点,最终也完美地结束了这个点。可以看出来张艺谋在把握题材时信条很坚定,专注地在讲一个女人与自己博弈的故事。至于最后官司的结果如何,从一开始就不是叙事重点。他清楚地知道片子的目的并不是一个普法,而是去解读某人的固执。每一次秋菊出走,专属BGM就会上线,这也是全片唯一的配乐及片尾曲,符合片子整体的简洁基调。唯一不相称的是出现频次过高的文化符号,比如街上的招贴画、金粉对联,满月时送的布老虎等等,有堆砌之嫌。

总之是超出预期的经典片子啦~

6.9《坏孩子的天空》

昨天晚上看了让人内心毫无波动甚至想吃红烧鸡翅的《康斯·烟不离手·坦丁》,今天继续把《坏孩子的天空》补完。

我要说了:北野武,我的爱!!!表白!!!

很多电影演到友谊的部分多多少少都有些暧昧不清,甚至基情四射。但《坏孩子的天空》是真的在讲友谊。两个笨蛋的很重的友谊。期间还穿插了两个搞笑艺人在讲相声的段落,与现实中北野武本人的经历形成对应。北野武是真正顶着面瘫脸搞笑的人,他的电影也是一样。本片的配乐依旧是久石让,不似《菊次郎的夏天》那般强调音乐的在场,本片中的配乐是贴合影片的情绪,刻意隐藏的。

当新志和马酱再一次骑着车在学校操场兜圈的时候,正应了那句老掉牙的话:青春永不散场。

愿友谊地久天长!

6.5《艺妓回忆录》

这是那种妥妥的“不能被原谅的电影”,后殖民主义电影分析里绝对要上黑名单那种。摄影服装布景都可以吹,但是以美式思维来讲这个故事,日本绝对是那个妥妥的刻板形象——神秘而不能被理解,在影片后半部分美国佬们出现的时候,就像是对整部电影的嘲讽。接下来是更诙谐的部分——小说原作——也是由美国人写的。哈-(就是《闻香识女人》里阿尔帕西诺那种“哈”)真是好棒棒呢~

对于“缝合理论”,我一直是一知半解的,今天终于体会到东方文化的视觉奇观与好莱坞叙事缝合不好造成巨大裂隙是一种怎样的体验了——整个故事里开始倒霉催最后成为人生赢家的主角、人生导师助攻、冤家对头、塑料姐妹、画大饼男神救世主妥妥的一个不少——这与任何一个能够制造block buster的好莱坞电影没什么两样啊!而且还有神秘的其实是中国人演的日本艺伎和一系列常驻好莱坞的日本演员助阵啊!这么一想这部电影真是慧眼独具呢~可惜我不是美国观众,这一切对于我这个接收终端基本无效。

看了这部电影,感觉脑海电影理论的小红旗更加鲜艳了!

所以对于这部电影也不能一味地嘲讽嘛,多好一个辅助理解后殖民主义和“缝合理论”的生动范例啊!

6.8《康斯坦丁》

好吧……我就是来看基努酱的。不温不火的片子,但还是看下来了。

6.10《思悼》

本片以线性结构展开,采用闪回的方式,每叙述一日的事就闪回世子小时候进行一段回溯,到结尾部分又与开头衔接,然后继续线性叙事,最后走向闭合,很完整,完成度很高。力荐!

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